Milenio Carvalho, la última novela de Manuel Vázquez Montalbán, está irremediablemente envuelta en un aura de muerte. No sólo porque se publicara póstumamente —en dos volúmenes separados, el primero apareció en enero, el segundo en marzo de 2004— sino porque la permea un sentido terminal, de tono “crepuscular” (Tyras 52), una ineludible condición de “síntesis y conclusión” (Aranda I). Debemos recordar que esta impresión terminal, si dejamos de lado un momento la desgraciada desaparición del autor, era en gran parte buscada por él, no en vano había estado anunciando durante años que pondría punto final a la Serie Carvalho con una novela que enviara a sus protagonistas a dar la vuelta al mundo. Es decir que la inoportuna muerte de Vázquez Montalbán no hace más que añadirse al pathos latente de una novela concebida conscientemente como un adiós a la vida y tiempos de los personajes y a Carvalho como privilegiado “recurso técnico” capaz de ofrecer al autor un punto de vista crítico sobre la historia.

Intensificando este sentido terminal está la cuestión de la tenue afiliación de Milenio a la estructura del género detectivesco. El motivo de la persecución, activo a lo largo de la novela en sucesivos perseguidores (Monte Peregrino, el Mossad, la mafia de un asesinado general afgano, la familia de un marido hindú engañado) la acerca más a la novela de aventuras que a la detectivesca. Lo que sí es consistente con el género detectivesco, tal como lo ha interpretado Vázquez Montalbán en los otros 22 volúmenes de la Serie Carvalho, es el uso de las habilidades investigadoras de su protagonista para descubrir los males de una sociedad desigual, despiadada y violenta. El problema es que en realidad no hay nada que desentrañar en Milenio Carvalho, habida cuenta que la opresión y la miseria aguda que pueblan la tierra están a la vista de cualquiera que, asomándose a los lugares donde abunda, se atreva a confrontarlas.