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Musical Theatre in the Weimar Republic

Published online by Cambridge University Press:  01 January 1961

David Drew
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The Weimar republic was the outcome of the German Revolution of 1918–19, and the consequent abdication of the Kaiser. It was named after the city in which the first post-war parliament assembled. The choice of Goethe's home town was, of course, intended to have symbolic significance. On the one hand it implied a rejection of the Prussian militarist tradition centred on Berlin, while on the other it was a means of indicating a return to the values of German classical humanism. A corollary to this first session of a democratically elected parliament was the foundation in the same city of the great Bauhaus school. At least in theory, a link was established between constitutional and cultural life.

Type
Research Article
Information
Proceedings of the Royal Musical Association , Volume 88 , 1961 , pp. 89 - 108
Copyright
Copyright © Royal Musical Association, 1961

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References

1 Geht, und sagt dem Herzog eurem Herrn, er soll mich bis zum Abend der Verfolgung entziehen. Es würde mich um meine beste Rolle bringen, die zwischen echtem und gespieltem Wahnsinn nicht mehr unterscheiden lässt.Google Scholar

2 Ernst Křenek, ‘Self-Analysis’, New Mexico Quarterly, xxiii (1953), 16.Google Scholar

3 Regie führt bei ihnen die Mode, bei uns jedoch … die Liebe.Google Scholar

4 Der Jazz erschien mitten in einer Zeit gesteigerter Artistik als ein Stück Natur, als gesundeste, kraftvollste Kunstäusserung, die durch ihren volkstümlichen Ursprung sofort zu einer internationalen Volksmusik von breitester Auswirkung wurde. Warum sollte sich die Kunstmusik gegen einen solchen Einfluss absperren ?Google Scholar

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5 Von der Stärke der einzelnen Begabungen, die den Jazz an sich herankommen liessen, hing es ab, ob sie diesem Einfluss standhielten, und fur den ernsthaften europäischen Musiker konnte es nie in Frage kommen, die amerikanische Tanzmusik imitieren oder gar ‘veredeln’ zu wollen.Google Scholar

6 Walter H. Rubsamen, ‘Censorship of Opera’, Music Teachers National Association Proceedings (1941), 121–35.Google Scholar

7 Ernst Křenek, op. cit., 27.Google Scholar

8 The a cappella choruses which Eisler wrote in the late 1920's and early 1930's—namely his op. 10, op. 13, op. 14, op. 15, op. 17, op. 19, and op. 21—are among the few important twentieth-century contributions to this genre.Google Scholar

9 Alfred Einstein, ‘A German Version of “The Beggar's Opera” The Radio Times (February 1, 1935), 13. (N.B. I have slightly altered the punctuation and grammar of the above passage, as it seems to have been unclearly translated from the German.)Google Scholar