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Dancing the Nation? French Dance Diplomacy in Allied-Occupied Austria, 1945–55
Published online by Cambridge University Press: 24 April 2019
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These excerpts from critical reviews covering French dance tours in Vienna, Salzburg, and Innsbruck reflect the scale and variety of French cultural engagement and its growing public visibility in Austria. Out of the four Allied powers, it was France, and not the Soviet Union with its “ballet capital,” that made most use of dance and ballet for nation-branding purposes, both in sabots and on pointe. France's dance diplomacy exported all genres of dance to Austria in order to portray the politically and militarily weakened nation as a rayonnant cultural leader of Europe, whose diversity, supremacy, and grandeur were not undone by 1871 and 1940.
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- Copyright © Center for Austrian Studies, University of Minnesota 2019
References
1 “Zum Abschluß des in wahrhaft europäischem Geiste verlaufenen Abends erklang die Farandole, ein uralter, allgemein verbreiteter Volkstanz. In diesen Reigen wurden alle Anwesenden einbezogen und in lustigem Durcheinander durch den Saal gewirbelt. Man freute sich des gemeinsames Bandes … auch über die sprachlichen Verschiedenheiten hinweg.” “Volkstummgruppe Lou Calen, Marseille,” Tiroler Tageszeitung, 17 Aug. 1951, p. 5.
2 “Das Gastspiel des Pariser Opernballetts war mehr ein gesellschaftliches als ein künstlerisches Ereignis, obgleich die Summe künstlerischer Energien die darauf verwendet wurden, manches übersteigt, was man in eine Ballettproduktion zu investieren im Allgemeinen für möglich hält.” Pichler, Gustav, “Österreichische Chronik: Salzburg,” Österreichische Musikzeitschrift 3 (1953): 100Google Scholar.
3 “Der eigentliche Abschluß der Salzburger Festspiele war ein Gastspiel des Balletts der Pariser Oper. Unter der Leitung des großen Choreographen und Tänzers Serge Lifar nimmt es international eine führende Stellung ein. Für jenen, der an das Wiener Ballett gewohnt ist, war es ein Gastspiel aus einer anderen Welt. Lifar ist die Synthese zwischen der modernen und der klassischen Tanzkunst gelungen.” Ernst Bär, “Begeisternde Opern—verbesserter Jedermann,” Vorarlberger Nachrichten, 3 Sept. 1953, p. 3.
4 I would specifically refer to the socially aware, contextualizing turn dance studies have taken since late 1980s. As a discipline, it has received increased support: the number of dance studies departments in the English-speaking world, France, German-speaking Europe, and beyond is growing. Foster, Susan Leigh, Reading Dancing: Bodies and Subjects in Contemporary American Dance (Oakland, 1986)Google Scholar. Franko, Mark, Dancing Modernism/Performing Politics (Bloomington, 1995)Google Scholar. Desmond, Jane C., ed., Meaning in Motion: New Cultural Studies on Dance, 2nd ed. (Durham, 2003)Google Scholar. Martin, Randy, Critical Moves: Dance Studies in Theory and Politics (Durham, 1998)Google Scholar. Wulff, Helena, Ballet across Border: Career and Culture in the World of Dancers (Oxford, 1998)Google Scholar. Lepecki, André, Exhausting Dance: Performance and the Politics of Movement (New York, 2006)Google Scholar. Kolb, Alexandra, ed., Dance and Politics (Oxford, 2011)CrossRefGoogle Scholar. Laure Guilbert and Partick Germain-Thomas, “Editorial: Danse(s) et politique(s). Un état des lieux,” Recherches en Danse 4 (2015), accessed 22 Sept. 2018, http://danse.revues.org/1197.
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9 Golovlev, “Tchaikovsky Meets Debussy.” Cf. Oberhuber, Andrea, “‘De la musique avant toute chose’: Rezeption, mediale Verbreitung und Distribution des französischen Chansons in Österreich,” Ein Frühling, dem kein Sommer folgte?, eds. Angerer, Thomas and Porpaczy, Barbara (Vienna, 1999), 217–38Google Scholar.
10 For general overviews, see Lydia Lettner, “Die französische Österreichpolitik von 1943 bis 1946” (PhD diss., University of Salzburg, 1980); Sandner, Margit, Die französisch-österreichischen Beziehungen während der Besatzungszeit 1947–1955 (Vienna, 1985)Google Scholar; Eisterer, Klaus, Französische Besatzungspolitik: Tirol und Vorarlberg 1945/46 (Innsbruck, 1991)Google Scholar; Koja, Friedrich and Pfersmann, Otto, eds., Frankreich-Österreich: Wechselseitige Wahrnehmung und wechselseitiger Einfluß seit 1918, Studien zu Politik und Verwaltung 58 (Vienna, 1994)Google Scholar; and, Thomas Angerer, “Frankreich und die Österreichfrage: Historische Grundlagen und Leitlinien 1945–1955” (PhD diss., University of Vienna, 1996).
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33 The French administration edited the Welt am Montag and cultural journals, Geistiges Frankreich and Wort und Tat, all of which commanded very moderate readership.
34 Loïe Fuller (Mary Louis Fuller) was a Franco-American dancer and the founder of the Fuller ballet troupe, which she directed before her death in 1928.
35 Ministère des Affaires Etrangères (MAE), Archives de l'Occupation française en Allemagne et en Autriche (AOFAA), Autriche, Vienne 323, Telegram to Susini, 19 June 1946.
36 “Das Pariser Fuller-Ballet eingetroffen,” Wiener Kurier, 18 July 1946.
37 “Fuller-Ballet tanzt im ‘Bouquet,’” Wiener Kurier, 20 July 1946. “‘Im ‘Bouquet’: Das Fuller-Ballett,” Weltpresse, 20 July 1946.
38 Undoubtedly, this does raise a question of colonial implications in the ensemble(s) choreography, as suggested by current research. See Lepecki, André, Option Tanz: Performance und die Politik der Bewegung. Aus dem Englsichen von Lilian Astrig Geese (Berlin, 2003), 29Google Scholar, 31.
39 “Indischer Tanzabend Nyota Inyokas,” Wiener Kurier, 19 Nov. 1946, p. 4. “Photo: Nyota Inyoka,” Weltpresse, 6 Nov. 1946, p. 6. “Tanzabend Nyota Inyoka,” Weltpresse, 16 Nov. 1946, p. 6. Even the Soviet Österreichische Zeitung adhered to the narrative of West-East synthesis, choosing not to attack French colonial involvement: Hans Hajas, “Tänze des Fernen Ostens,” Österreichische Zeitung, 17 Nov. 1946, p. 5
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42 “Wien sieht Volkstänze Frankreichs: Folkloristische Gruppentänze werden im Konzerthaus gezeigt,” Wiener Kurier, 25 June 1949, p. 4. “Französischer Volkstanzabend,” Weltpresse, 13 July 1949, p. 6.
43 Siegfried Weyr, “Grazie, Lebendigkeit, Bewegung : Französische Volkstänze im Konzerthaus,” Wiener Kurier, 19 July 1949, p. 4. “Französische Volkstänze im Konzerthaus,” Weltpresse, 19 July 1949, p. 6. Orla Barényi, “Französische Volkstänze im Konzerthaus,” Volksstimme, 19 July 1949, p. 4. “Tanzendes, singendes Frankreich,” Arbeiter-Zeitung, 19 July 1949, p. 5. “Französischer Volkstanz in Wien,” Die Presse, 20 July 1949, p. 4. See also Huber, Renate, Identität in Bewegung: Zwischen Zugehörigkeit und Differenz. Vorarlberg 1945–1965 (Innsbruck, 2004)Google Scholar.
44 “Volkstumgruppe Lou Calen, Marseille,” Tiroler Tageszeitung, 17 Aug. 1951, p. 5. “Internationaler Volkstanzabend,” Tiroler Tageszeitung, 14 Aug. 1952, p. 4.
45 “Rivierazauber im Landhaussaal,” Tiroler Tageszeitung, 11 June 1952, p. 8.
46 MAE, AOFAA, Autriche, Vienne 183, Monsieur Damien J. Giordani, Chef de la Liaison Française de Linz à Monsieur l'Administrateur Directeur du Cabinet Civil Vienne; Linz, 18 June 1952. MAE, AOFAA, Autriche, Vienne 183, Venue à Linz de Groupe Folklorique “La Capeline de Menton.” Payart to Robert Schuman (Foreign Minister), 12 July 1952. Albert Riester, “Französischer Volkstumsabend,” Tiroler Tageszeitung, 19 June 1953, p. 4. MAE, AOFAA Autriche, Vienne 183, Monsieur Damien J. Giordani, Chef de la Liaison Française de Linz à Monsieur l'Administrateur Directeur du Cabinet Civil Vienne. Linz 12 June 1953. “Französische Volkslieder und Volkstänze,” Tiroler Tageszeitung, 16 July 1953, p. 4. “Österreichische und französische Trachtengruppen beim französischen Nationalfest,” Tiroler Tageszeitung, 18 July 1953, pp. 3, 11.
47 MAE, AOFAA, Autriche, AUT 323, Telegram to Cherrière and the Cultural Division in Vienna, 11 July 1946.
48 MAE, AOFAA, Autriche, AUT 61 (also Vienna 193), Susini to Monicault, 6 Oct. 1948.
49 MAE, AOFAA, Autriche, AUT 61, Division Culturelle—Compte rendu d'activités pour le mois d'Octobre 1948 (28 Oct. 1948).
50 Siegfried Weyr, “Die materialisierte Idee des Tanzes: Das Gastspiel des ‘Ballet de Paris’ in der Volksoper,” Wiener Kurier, 12 Nov. 1948, p. 4.
51 “Das Ballet de Paris,” Arbeiter-Zeitung, 10 Nov. 1948, p. 5.
52 “Gastspiel des ‘Ballets de Paris’ in der Volksoper,” Österreichische Zeitung, 11 Nov. 1948, p. 5.
53 “Französische Tanzkunst,” Der Abend, 9 Nov. 1948, p. 3.
54 The Roland Petit ballet was later repeatedly brought into question concerning the planning of French representations in Vienna and indeed came back in April 1956, the first postoccupation season. See MAE, AOFAA, Autriche (Nantes), 730/PO/1/1127, letter from Embassy to Foreign Minister Piniau, 15 Apr. 1956.
55 MAE, AOFAA Autriche, AUT 193, Note au sujet des représentations données par les Ballets de l'Opéra de Paris les 18 19 et 20 mars 1950.
56 Marie-Astrid Gautier, “Suite en blanc de Serge Lifar: l’œuvre héritière de l'esthétique néoclassique,” ResMusica: musique classique et danse, Feb. 28, 2009, accessed 22 Sept. 2018, http://www.resmusica.com/2009/02/28/luvre-heritiere-de-lesthetique-neoclassique/.
57 Siegfried Weyr, “Tanz als sublimiertes Weltgemälde: Pariser Opernballett trat in der Volksoper auf,” Wiener Kurier, 21 Mar. 1950, p. 4. Heinrich Hayas, “Bemerkungen zum Auftreten des Pariser Opernballetts,” Österreichische Zeitung, 21 Mar. 1950, p. 5.
58 Heinrich Kralik, “Pariser Opernballett in Wien: Gastspiel in der Volksoper,” Die Presse, 21 Mar. 1950, p. 4.
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60 “Gastspiel des Pariser Opernballetts,” Kleines Volksblatt, 21 Mar. 1950, p. 5.
61 MAE, AOFAA, Autriche, AUT 193, Entretien au Siège de l'Administration des Théatres Fédéraux, 21 Jan. 1952.
62 MAE, AOFAA, Autriche, AUT 193, Foreign Ministry to Ambassador Payart, 21 Jan. 1952. MAE, AOFAA, Autriche, AUT 193, Foreign Ministry to Ambassador Payart, 11 Jan. 1952.
63 Entretien au Siège de l'Administration des Théatres Fédéraux, 21 Jan. 1952.
64 Its plot turned around a joyous interplay between couples representing different nationalities, including “Negroes,” in a setting approaching the fêtes galantes.
65 “Pariser Ballettin der Volksoper: Klassischer Tanz an drei Abenden,” Wiener Kurier, 1 Mar. 1952, p. 4. “Ballett der Pariser Staatsoper,” Die Presse, 11 Mar. 1952, p. 4. Joseph Marx, “Musik und Tanz,” Wiener Zeitung, 16 Mar. 1952, p. 4. “Gastspiel des Pariser Opernballetts: Ein historisches Programm in streng klassischem Stil,” Salzburger Nachrichten, 19 Mar. 1952, p. 4.
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74 See the first systematic discussion on the development of ballet schools in Vienna and the Bundesländer in Österreich tanzt.
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76 The Archiv der Salzburger Festspiele thematic folder for the 1953 festival includes: “Festwochenberichte … aus Salzburg,” Österreichische Musikzeitschrift 9 (1953): 100. “Ausklang in Salzburg: Landeshauptmann Klaus: Von Glück und Erfolg überstrahlt,” Neue Wiener Tageszeitung, 1 Sept. 1953. “Salzburger Festspiele: Ausklang und Rückblick,” Die Presse, 5 Sept. 1953. “Ballett der Pariser Oper,” Südost-Tagespost (Graz), 1 Sept. 1953. “Pariser Opernballett,” Rieder Volkszeitung, 3 Sept. 1953. “Tänzerischer Ausklang,” Vorarberger Volksblatt (Bregenz), 4 Sept. 1953. “Tänzerischer Ausklang,” Volkszeitung (Klagenfurt), 9 Sept. 1953. “Salzburger Festspiele,” Steyrer Zeitung, 10 Sept. 1953. “Salzburger Festspiele,” Mariazeller Wochenpost, 12 Sept. 1953. “Ballett der Pariser Nationaloper,” Volksbote (Innsbruck), 13 Sept. 1953. “Salzburg: vom Erfolg überstrahlt,” Kleine Zeitung (Graz), 1 Sept. 1953. “Pariserisch getanzter Ausklang,” Kleine Zeitung, 3 Sept. 1953. “Begeisternde Opern—verbesserter ‘Jedermann,’” Vorarlberger Nachrichten, 3 Sept. 1953.
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91 “Letzter Ballet-Abend,” Vorarlberger Nachrichten, 10 Aug. 1954, p. 3.
92 Suite en blanc was staged at the Viennese Staatsoper in 2012–14, having by that time conquered a position of a recognized classic of twentieth-century academic ballet. See Spielplanarchiv der Wiener Staatsoper, accessed 22 Sept. 2018, https://archiv.wiener-staatsoper.at/search/work/817/production/1306. Later successes of George Balanchine and William Forsythe might also be suggestive in this direction, although admittedly there is no direct evidence to support that.
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- Cited by